该说不说，当今的不雅众是果真众口难调。太净水了认为不够带劲，太疯了又怕PTSD。
《涔涔女孩》等于这样一部让东说念主又爱又恨的电影，不光掀翻了一场对于剧情、演技乃至性别议题的battle，有东说念主多爱就有东说念主多恨，连带着女主角商忆莎也被卷进了风暴里。
说真话，看到这个扮装，我是果真有被漂泊到。
What，你跟我说这是商忆莎？？《新活佛济公》里阿谁云贵妃？
若何几年不见，姐你暗暗跑去当T了！！！
这个扮装跨度实在是大，看来姐的戏路如实很广。
至于电影，亦然时下很流行的双女主+悬疑模式，妥妥的流量标配。
一方不雅众直呼“敦朴说没若何看懂剧情”，质疑演员声势的“十八线演技”，仿佛这部影片的每一帧王人透着“素东说念主感”。
从性别认可拦截到女愁然感，再到复杂的东说念主物干系网，这些看似芜乱的印迹让部分不雅众稀里糊涂，以至有东说念主簸弄起影片中的男性扮装为“下半身念念考动物”，笑称这是“太玄色幽默了吧”。
然而，恰是这些看似难以捉摸的元素，才让《涔涔女孩》成为本年“黑马电影”。
差评虽逆耳，却不及以秘密影片在探索东说念主性深度和社会议题上的勇敢尝试。艺术的价值，频频在于它能引发念念考，而非节略提供谜底。
影片主要讲的是一个“家庭变故芭蕾青娥VS城市孤儿三儿”的奇妙组合，俩小姐因为荣幸的捉弄走到了一齐。
商忆莎这个扮装就果真很有飒感，看着看着就想喊“姐姐我不错！”是以搭起戏来CP感亦然足足的。
效果，芭蕾青娥一不戒备出了个小不测，三儿这个“江湖侠女”一拍大腿，决定为她复仇！效果呢？复仇不行反被套路，把我方给整得那叫一个惨。
三儿这个扮装，固然是个城市孤儿，外在也不咋地，被全球多样嫌弃，但她跟芭蕾青娥余柳那但是铁打的闺蜜情。余柳一失散，三儿立马化身“福尔摩斯”，誓要揭开真相。
效果呢？这一齐走来，她才发现事情根柢没那么节略，我方的复仇谋略可能等于个见笑。
这几乎等于一出女孩版的“寻我”大戏，罗生门式的情歌配上旧时冷巷里的月亮，每个东说念主王人像是迷失在夜色中的旅东说念主，寻找着那小数点微光，但愿能照亮前线的路。
到了电影闭幕，三儿把笼子里的猫给放了，那叫一个超逸！
仿佛在说：“老娘终于从自我囚禁的樊笼里逃出来了！”接着，她又把假发往窗口一扔，冷冷清清，那姿态，几乎等于在向天下宣告：“老娘终于放下了捏念，更生啦！”
电影还用了个超炫的双线叙事，三儿等于那条神奇的线，把两个故事串得那叫一个溜。她既是参与者亦然旁不雅者，带着第一条线的印迹，用我方的方式去“处罚”和“审判”第二条线的东说念主物。
这种玩法，几乎让不雅众看得停不下来，多样计算和悬念满天飞。
临了，影片的晦暗氛围和对底层常人物抗争的描述，几乎让东说念主喜爱又感动。
三儿的阿谁息争与更生，几乎等于所有这个词这个词故事的点睛之笔，让东说念主在阴郁中看到了但愿的后光。
而那些未解之谜，比如小东到底看到了啥？小萍其后咋样了？三儿又跑哪去了？王人留给不雅众无穷的瞎想空间，让东说念主试吃无穷。
这样炸裂的戏份，这样高难度的扮装，三儿这个女主一看就有“中奖相”。
竟然，饰演“三儿”的商忆莎不仅拿到了“中好意思电影节”最具冲破演员奖，还入围了“亚洲海外后生电影节”的最好女主。
商忆莎在戏里头，那形象跟她平素温婉小女东说念主的时势，几乎是判若两东说念主——寸头、中性风穿搭，皮肤还挑升整得有点糙，这波反差萌几乎绝了！
让我印象久了的其实是商忆莎的办法戏。
一运转，她还是比拟单纯的，办法流露如水，但跟着剧情的推动，那办法运转动得复杂起来，时而耀眼着坚定，时而又流默契渺茫和抗争。就像是夜空中最亮的星，明明灭灭，让东说念主捉摸不透。
当“三儿”这个扮装濒临窘境，内心充满矛盾和冲突时，商忆莎的办法更是达到了巅峰。她的办法里既有对改日的渴慕，又有对昔时的安详；既有对践诺的无奈，又有对自我的探索。
从首先的震怒、不甘，到其后的释然、放下，每一个幽微的办法颐养，王人精确地传达了扮装内心的情谊变化。不雅众仿佛能透过她的眼睛，看到“三儿”这个扮装的灵魂在抗争、在成长。
是以商忆莎凭借“三儿”这个扮装，径直C位出说念，在各大奖项上狂刷存在感，拿奖拿得手软的节拍，那也就不奇怪了。
这可不是敷衍搞搞，而是她对扮装深度挖掘的大招，亦然她演技炸裂的讲明。
让不雅众们从一运转的“啥玩意儿？”到其后的“呜呜呜，好喜爱！”弥散感受到了扮装的温度和深度。
商忆莎暗里里和顺如水，一到戏里就成了“三儿”阿谁刚烈的小霸王，这反差感几乎让东说念主上面。
不仅让扮装愈加立体的确，也让全球看到了她看成演员的无限可能。
在《涔涔女孩》这部让东说念主恍婉曲惚但又进退无据的作品里，商忆莎用她的实力和勇气，一齐艰辛超过，穿透了不雅众的万般狐疑和不明，最终收货了我方的高光时辰。
总之，商忆莎这波选戏、演戏的操作畸形明慧，算是我心中天降紫微星了，谁又被大女主狠狠硬控了？