11月已近下旬，月初开播的古装剧《珠帘玉幕》，剧情也走了泰半。
女主角如故从命如草芥的采珠奴端午，进化成注重强干的女掌柜苏慕遮，围绕在她身边的各色东说念主物图谱也愈发明晰，故事舆图则从伊始的合浦珠场，铺展过广州、西域，来到了扬州，它将底层女性的发财激越史、珠宝界的粗暴商战史、大唐的绚丽风貌和壮阔境界渐次呈现出来，写就一段传说。
在故事走向收束之际，骨朵对话了《珠帘玉幕》的总编剧府天、编剧王晨，了解这部剧沿途行来的创作端倪，也试图探讨，古装剧改日还会有哪些新想路？
在路上
“山海无涯，东说念主生有尽，就像前线的路，比来时的路紧迫。”这句话是女主角端午东说念主生作风的轮廓，亦然整部剧的中枢所在。
《珠帘玉幕》的干线很明晰，等于端午从底层珠奴沿途摸爬滚打逆袭的传说故事，而她的每一次升级王人离不开“跑舆图”——《珠帘玉幕》其实是部“公路片”来着，端午在合浦、广州、西域、扬州，王人有不同的任务要解锁，要履历不同的风土情面、不同的故事，获得不同的收货和成长。
“我认为行商这个点格外专诚义，做生意的剧确乎不少，然则写行商的很少。咱们要去沟通道路，把故事里的那些场合串联起来，我是扎塌实实去作念了一条西行道路，一运转差未几有十几二十几个城市这样多，从广州运转，终末沿途到敦煌，沿着《中国历史舆图集》等史料中提到的古代交通要说念王人列了出来，然后再凭证剧情需要遴选，况且最终选出来的这些场合，咱们王人要进行详确的考据，比如从广州启航到底有若干条行商道路、口岸的具体位置等。”府天说说念。
诚心诚意选出来的这些舆图副本，每个王人有各自的属性，在剧情中施展各自职责。府天告诉骨朵，“合浦是出场，它需要反馈采珠的严酷，广州是女主加入商队初入阛阓的运转，她在这里掀开了视线见到了世面，西域是民族交融、东西文化碰撞之地，女主要在这里感受华夏的白色珠宝和西域彩宝的异同，最终到了扬州，扬州是那时营业最鼎沸发达的场合，但它亦然一个圈层壁垒森严的城市，大中小多样商户王人有我方明确的阶级，女主作为外来户，不仅要在这里立住脚跟，还要冲破壁垒，争夺我方的言语权。”
将故事布景放在唐朝，除了因为唐朝女性地位高、有诸多传说女性降生，也更绵薄开舆图副本，唐朝时海陆两条丝绸之路王人极为鼎沸，适值契合故事线，况且唐朝壮游习尚盛行，和公路片气质格外适配。另外，府天本东说念主有丰富的创作演义素养，尤其擅长唐、明为布景的历史类演义，对唐代的风土情面、历史府上有充足积聚，创作起来更为熟稔，能让不雅众们更剖释地感知到故事的弘远世界不雅和开朗魔力。
从底层杀出的狠东说念主大女主
从被欺辱的合浦珠奴到在扬州城里怒斥珠宝界的女掌柜，端午是目前市面上很终点的一款从底层切切实实爬出来的一款女主角，老是懒散着一种“烂命一条等于干”的血性和不留退路的狠绝感，对契机她拼了一切王人要收拢，对敌东说念主和仇家她下手毫不原宥，娇小纯善的外在之下是个总计的狠东说念主内核。府天给端午的关节词是不服和自立。“她是一步一步从苦难之中走过来的，但并不是苦难耕作了她，而是她身上那种自立不休永不烧毁的韧劲耕作了她。在顺境中她能乘风破浪，困境中她不错凭借接力去迎难而上，任何折磨她王人毫不烧毁百折不摧，她是这样一个东说念主。”王晨认为她身上有股轴劲儿。“她要作念的事情一定会想方设法作念到，无论是机聪惠劲如故动用多样妙技，这个轴劲儿是辘集端午这个东说念主物弥远的。咱们在作念脚本的本事，一直把抓着这个‘轴劲儿’来塑造她。其实不光端午，许多的大女主们，若干王人有这个特点。”
而她的扫数特点，王人要落实到特定的细节和履历里，东说念主物身手长出独属于我方的血肉。“原著《昆山玉前传》唯有六万多字，但它富裕格外。咱们看过太多奴隶脚色了，但很少有写到采珠场这样一个场合的奴隶的，从这个场合走出来的女主也一定够格外。是以咱们不成只是浅尝辄止地呈现这个场合，必须要把它的粗暴进展出来，不雅众身手意会端午一运转的生计景况，以及她要逃离这样一个场合的动机，这样东说念主物才更合理，况且启航点越低，后续她逆袭升级的爽感也就越强。”府天对骨朵说说念。王晨谈到，“咱们的端午的东说念主物塑造是有着她深千里内敛的一面，因为她概念过底层实在的恶，这个‘恶’不单是是东说念主性的恶，也包含来自海底深处对采珠东说念主来说无法起义的当然灾难，她是从合浦珠场这样东说念主间真金不怕火狱的环境里走出去的，她有着千里郁的气质，但她的东说念主物底色却仍旧保留着最患难之交的善意，且有少许点的善意她便爱戴，比如她对小虾米、对越云岫、以致是对崔十九。是以这样的东说念主物她不太耽于情爱，但并不是说她不谈恋爱，只是爱目田和追求行状是她弥远的主轴。”
而围绕在女主身边的各类女性脚色，也王人各有千秋，府天说起，“咱们不想作念被毛糙的标签固化的脚色，崔十九不是一个只会男扮女装的“女强东说念主”，她底色很复杂，有言不由中也有悯恻可悲的一面，越云岫也不单是不问世事一心琢玉的世外高手，她还有一重笼中雀属性，咱们是但愿写出豪阔档次感的女性群像的。”
女频大女主戏，如何拓新？
从20年7月决定加入神色到23年开机，府天在《珠帘玉幕》这个神色上插足了两三年的本事，这是府天的第一部编剧作品，此前她的主业是演义作者。作为启航点中语网的白金作者，府天的创作横跨男女频，有写宫廷恩仇的《冠盖满京华》和《华贵振作》，也有写朝堂权略的《权门风骚》和《盛唐风月》等，尤其擅长写官场百态，作念编剧、写阛阓对她来说王人是新体验。“作者的目田度是更高的，我的演义哪怕几百万字也不写大纲，然则作念编剧确定不可能这样，剧情主见在一运转就商酌好了，你一定要按照这个主见去开展剧情。我行为者的本事很少词讼下的脚色，对他们尤其是女性脚色很容易共情，然则当编剧就不不错这样，只可含泪刀掉。”演义作者的高目田度有益于开展脑洞，保证故事线的精彩和磅礴进度以及联翩而至的新情节，另一方面，作为一个持久写男频演义的女作者，她的私有创作素养也影响了《珠帘玉幕》的气质。府天但愿我方塑造的是一个形状更大的故事，女性的视线毫不仅限于爱情和一方宅院里，她看到的是商海，是故国的山海。
和许多动辄强调女主出众模样的影视剧比较，《珠帘玉幕》并莫得刻意强调女主的容貌，女主唯有在珠场的本事被觊觎过而堕入危急，而后她的成长王人是基于智商而非容色和身世，女主沿途换舆图升级打怪底层逆袭大佬，故事围绕着女主的搞行状激越史而不是罗曼蒂克史来伸开，这王人是在男频文里更具多量性的创作想路，同期又不会有大多男频大男主作品被诟病的冒犯女性的场合。从业十余年的王晨参与过多个S级神色，她自读硕士起，便跟班杨阳导演团队，担任商酌做事近十年。在转型编剧之前，她有着相等丰富的脚本统筹和修改脚本素养，对脚本和东说念主物的逻辑完满性有相等高的条款，也时常以文体商酌和编审的目光跳出来看我方的神色，她的加入让《珠帘玉幕》的脚本愈加严谨完满，细节塌实。“我会认为商酌和编剧是一个相等相得益彰的做事，当编剧千里浸到我方的故事里有点当局者迷的本事，商酌会以旁不雅者的视角帮他跳出来望望若何修改身手达到片方的条款，若何改启航手让不雅众应许，就像一个桥梁同样。包括我我方目前作念编剧，我也会时通常地以商酌的角度来看来想，这里应该如何编削会更好，逻辑会更顺，细节会更落地，大概达到更好的恶果。”王晨也有横跨男女频的剧作创作素养。杨阳执导的《梦华录》她任商酌，《将夜 第一季》她是总编审，《将夜 第二季》她任编剧，《将夜》原著强大的世界不雅、男性视角的叙事改编难度相等大，本事跨度五年的两部《将夜》神色也让她收货颇丰，在作念《珠帘玉幕》时，她也有在想索，男频和女频的交融点。
“目前的女频剧尤其是大女主剧在市场上如故蛮多的，想要突破与立异很有难度。我个东说念主认为以后的突破点可能在于，女频男频化。这样的女主她不成太局限于情爱，她一定要被更多元的情态包围，亲情、友情，哪怕是仇恨亦然她成长的养料。其次她要想索更浩瀚更渊博的命题，就像许多男频里强调的那样，主角要对抗的是天说念和运说念，而不仅是咫尺的小世界和小世界，我想这可能是女性赛说念的一个突破点。”她对骨朵说说念。